Увлечение резиновыми штампами: что делает их такими особенными

Многие из нас хотя бы раз сталкивались с резиновыми штампами. Простая чернильная подушечка, кусочек резины, закрепленный на держателе, и возможность воспроизводить один и тот же знак или текст на любом выбранном листе бумаги — это кажется таким простым, но в то же время удивительно эффективным. Творческие пользователи печатных техник согласны: это очень доступный и практичный метод печати, который подходит каждому.

Когда более старые методы печати начали отходить на второй план из-за стремительного развития компьютеров, резиновые штампы остались популярными благодаря своей простоте использования. Для них не требуется специального оборудования, источника питания или особых навыков — все, что нужно, это ваша фантазия и немного материалов.

Исторические факты о резине и начало эпохи штампов
В книге Rubberstamp Album (Альбом резиновых штампов), которая сегодня считается редкостью для нового поколения, можно найти интересные факты о том, как все начиналось. Вот несколько ключевых моментов:

Шарль Мари де ла Кондамин, французский ученый и исследователь живописной реки Амазонки, даже не подозревал, что когда-нибудь появятся резиновые штампы, когда в 1736 году отправил образец "индийской" резины в Парижский институт Франции.

До де ла Кондамина испанские исследователи заметили, что некоторые южноамериканские племена играли мячом из странного клейкого вещества, которое могло прыгать. Однако это не вызвало у них научного интереса.

Некоторые племена нашли резину полезной в качестве клея, например, для прикрепления перьев к телу. Так называемые "охотники за головами" из племени Антипас, которые любили татуировки, использовали сажу от горящей резины. Они прокалывали кожу шипами и втирали сажу, чтобы добиться желаемого декоративного эффекта.

В выпуске журнала Stamp Trade News за июнь 1918 года упоминается, что "резиновые штампы появились сотни лет назад... Южноамериканские индейцы использовали их для нанесения узоров на тело перед татуировкой". Однако нам пока не удалось подтвердить достоверность этого утверждения. Тем не менее, сегодня в Новой Зеландии эта идея получила новое воплощение в виде "маркеров для кожи" с резиновыми штампами, которые создают сложные узоры птиц, змей, цветов, племенных символов и других элементов.

Только спустя тридцать четыре года после того, как Шарль Мари де ла Кондамин отправил свой "резиновый" пакет во Францию, сэр Джозеф Пристли, первооткрыватель кислорода, заметил: «Я видел вещество, превосходно подходящее для стирания следов чернил от карандаша с бумаги». В 1770 году идея стирать (отсюда и название "rubber" — резина) следы карандаша маленькими кубиками резины, называемыми французами "peaux de negres", была новаторской. Однако эти кубики были дорогими и редкими, поэтому большинство людей продолжали использовать хлебные крошки для исправления ошибок. Применение резины оставалось ограниченным, так как попытки сделать её практичной наталкивались на её естественную склонность превращаться в гнилую, зловонную массу при малейшем изменении температуры.

На сцену выходит Чарльз Гудьир. Услышав об "неразрешимой дилемме резины" (от компании Roxbury Rubber Company), Гудьир стал одержим идеей раз и навсегда решить эту липкую проблему. За свою жизнь он был признан человеком с эпическими амбициями и не менее эпическими неудачами. Оставив свой бизнес по продаже хозяйственных товаров, он начал экспериментировать на кухне своей жены, часами смешивая странные комбинации резины и касторового масла, резины и бумаги, резины и соли, резины и бог знает чего ещё. Его эксперименты постоянно прерывались банкротством и периодическими тюремными заключениями за неуплату долгов. В какой-то момент Гудьир даже продал учебники своих детей, чтобы собрать деньги на очередной эксперимент. Упорство и целеустремлённость Гудьира стали легендарными.

В 1839 году, экспериментируя на кухне, Гудьир случайно уронил смесь резины с серой на горячую плиту. Вместо того чтобы превратиться в липкую массу, резина "вулканизировалась". Она осталась гибкой на следующий день. Процесс, включающий смесь каучука, серы и тепла, был назван вулканизацией в честь Вулкана, римского бога огня. Благодаря вулканизации резина перестала быть чувствительной к изменениям температуры. Это открытие открыло путь для сотен практических применений резины. В июне 1844 года Гудьир запатентовал свой процесс. Не склонный почивать на лаврах, Гудьир направил свои огромные усилия на разработку множества способов использования резины. Эти непрерывные эксперименты были крайне затратными, и, благослови его душу, в 1860 году Гудьир умер, имея долг в двести тысяч долларов. Его последние слова отразили суть его жизни: «Я умираю счастливым, пусть другие разбогатеют».

Резиновые штампы считаются маркировочным устройством. Сегодня Томас Х. Бринкман, секретарь Ассоциации маркировочных устройств, определяет такие устройства как «инструменты, с помощью которых люди... добавляют знаки идентификации или инструкций к своей работе или продукту». Первые корни индустрии маркировочных устройств связаны с ранними изготовителями трафаретов. Многие из первых резиновых штампов делались странствующими мастерами, которые специализировались на создании трафаретов. Поскольку оба вида устройств относились к маркировке, их сочетание было вполне логичным. С 1866 года начали появляться новые компании по производству штампов. Некоторые из них добавили штампы в свой ассортимент, ранее сосредоточенный на трафаретах, в то время как другие полностью сосредоточились на производстве резиновых штампов.

Говорят, что Дж.Ф.В. Дорман был первым, кто наладил коммерческое производство резиновых штампов. Он начал свою карьеру как шестнадцатилетний странствующий продавец трафаретов в Сент-Луисе и открыл свой первый бизнес в Балтиморе в 1865 году. В 1866 году он узнал технику изготовления резиновых штампов от странствующего актера, который утверждал, что освоил эти навыки у самого изобретателя. Дорман создал свои первые штампы ночью, при участии своей жены, стремясь сохранить процесс в секрете. Дорман был изобретателем, и его вклад в развитие отрасли был огромным. В конечном итоге он специализировался на производстве основных инструментов ремесла — вулканизаторов. Его компания успешно работает и по сей день.

Первый набор для изготовления штампов, экспортированный из США в другую страну, был отправлен компанией R.H. Smith Manufacturing Company в Перу в 1873 году. На родине компании продолжали появляться одна за другой. В 1880 году насчитывалось менее четырехсот мастеров по изготовлению штампов, но к 1892 году их количество выросло до четырех тысяч дилеров и производителей. Удивительно, но многие из этих первых компаний работают и сегодня, часто под своими оригинальными названиями или объединившись с другими, чьи корни уходят в середину и конец 1880-х годов. Это была небольшая, сплоченная индустрия, характеристики которой сохранились и по сей день. Продолжительность существования компаний не менее удивительна, чем преданность самих мастеров штампов своему делу. Попав в эту отрасль, люди склонны оставаться в ней на всю жизнь. В ходе нашего исследования мы были поражены количеством людей, которые провели сорок, пятьдесят или более счастливых лет в этой индустрии.

Ранние производители штампов часто были яркими личностями, и их история полна приключений, напоминающих покорение новых рубежей. Луис К. Скотфорд и его товарищ Уилл Дэй отправились через Индейскую территорию к поселениям в Техасе, перевозя свое оборудование для изготовления штампов в старой деревянной телеге. В 1876 году страна была дикой и суровой, кишащей бандитами и индейскими племенами. Л.К. и Уилл собирали заказы днем, изготавливали штампы ночью и доставляли их на следующий день, чтобы успеть снова запрячь повозку и отправиться в путь. Это было романтическое и довольно прибыльное приключение. В конце своего трехтысячного мильного путешествия они вернулись в Сент-Луис с двумя мешками весом по 25 фунтов, полными серебряных долларов.

Чарльз Клинкнер, основавший свою компанию по производству штампов на Западном побережье в 1873 году, мог бы стать гордостью любого современного пиар-агента. Клинкнер любил привлекать внимание к своим товарам необычными и эксцентричными способами. Он разъезжал по Сан-Франциско и Окленду в маленькой красной тележке, запряженной ослом, раскрашенным во все цвета радуги. Чтобы придать своим штампам особую значимость, он рекламировал их как "красные резиновые штампы", и люди искренне верили, что это что-то значит. На самом деле, почти все штампы того времени делались из красной резины. Ах, сила внушения!

После многих лет обсуждений и многочисленных попыток объединения, в 1911 году отрасль создала национальную торговую организацию. М.Л. Уиллард и Чарльз Ф. Стаффорд, которые долго и упорно трудились над объединением мастеров штампов, увидели плоды своих усилий, когда первая торговая конвенция по маркировочным устройствам состоялась 20 июня 1911 года в отеле Ла Саль в Чикаго. Это стало началом новой эры, и даже такие пионеры, как Б.Б. Хилл, "отец механического ручного штампа", которому тогда было восемьдесят лет и который провел в бизнесе пятьдесят, присутствовал, чтобы услышать, как Международная ассоциация производителей штампов была официально учреждена. Сегодня эта организация известна как Ассоциация маркировочных устройств и базируется в Эванстоне, штат Иллинойс.

Несколько профессиональных журналов обслуживали эту отрасль: Stamp Manufacturer's Journal , Stamp Trade News , Marking Devices Journal , а сейчас — Marking Industry Magazine . С 1907 года эти издания отражали серьезные дискуссии отрасли о торговой этике, контроле цен, планировании с использованием научного менеджмента и маркетинге, перемежаясь простыми рассказами о том, кто играл в какой спорт ради благотворительности, и забавными заметками о 175-фунтовом мече-рыбе, выловленном у побережья Калифорнии. Информация о ценах иногда подавалась весьма живописно, как показывает цитата из выпуска Stamp Trade News за февраль 1909 года: "Из репы кровь не течет, и богатство не течет от резины, превращенной в штампы по десять центов за строку". В том же выпуске была настоящая жемчужина из колонки "Pen Points" (Перьевые острия): "Штампы, сделанные на ваших глазах, — не лучшая вывеска. Это делает процесс слишком простым".

Исторические факты:
Одним из первых, кто интегрировал резиновый штамп в произведения искусства, был немецкий художник и поэт Курт Швиттерс, который назвал свои художественные эксперименты "Мерц" (от обрывка бумаги со словом KOMMERTZ, использованного в одной из его ранних коллажей). Термин "Мерц" относится к большей части творчества Швиттерса, а не только к работам с использованием резиновых штампов. Еще в 1919 году он создал "резиновые штамповые рисунки Мерц", которые представляли собой комбинацию наклеенных кусочков бумаги, рисунков и оттисков штампов, сделанных с помощью обычных функциональных штампов с надписями, такими как BELEGEXEMPLAR (экземпляр для рецензии) и BEZAHLT (оплачено). В объемной книге о Швиттерсе, написанной Вернером Шмаленбахом, показаны четыре примера работ художника, содержащих оттиски резиновых штампов. Вероятно, первой книгой, полностью посвященной резиновым штампам, стал альбом Швиттерса "Sturm Bilderbuch IV", опубликованный в Берлине в 1920 году, который содержал пятнадцать стихотворений и пятнадцать рисунков с использованием штампов.

Статья в специальном каталоге издания La Mamelle's "FRONT", написанная Кеном Фридманом и Георгом М. Гугельбергером, датирует внедрение штампа в современное искусство использованием Беном Вотье резинового штампа (LART CEST) в своих работах в 1949 году.

И немецкий художник Дитер Рот, и французский художник Арман начали активно использовать штампы в своих работах в 1950-х годах. Начиная с конца 1950-х годов количество художников и писателей, использующих штампы в своих произведениях, значительно увеличилось, а диапазон работ расширился: появились не только ограниченные тиражи книг и гравюр с ручными оттисками, но и скульптуры, картины и мультипликационные объекты. В 1968 году компания Multiples, Inc. (Нью-Йорк) опубликовала проект под названием "Stamped Indelibly", включающий работы таких известных художников, как Маризоль, Олденбург, Уорхол, Индиана и других.

Многое из деятельности с использованием штампов в 1960-х годах было связано с движением Fluxus — международной авангардной группой, свободно организованной и вдохновленной духом дадаизма. Среди участников движения были Йозеф Бойс, Роберт Фийу, Кен Фридман, Дик Хиггинс, Ёко Оно и Бен Вотье. Фридман и Вотье, как говорят, опубликовали в 1966 году первый мультипликационный объект, включающий резиновые штампы как физические элементы. Этот проект, изданный Fluxus, назывался "Fluxpost Kit" и содержал штампы обоих художников. Даже частичный список художников, связанных с использованием штампов за последние десятилетия, достаточно длинный: Чарльз Амирханян, Анна Банана, Джордж Брехт, Флетчер Куп, Эрве Фишер, Билл Гальоне, Дж. Х. Кохман, Кэрол Лоу, Эммет Уильямс и многие другие. И, конечно же, Сол Стейнберг. Работы Стейнберга часто появляются в журнале The New Yorker, и он много лет включает резиновые штампы в свое творчество, иногда штампуя их чернилами, иногда масляной краской. На крупной выставке Стейнберга, организованной музеем Уитни американского искусства, было представлено множество работ, украшенных резиновыми штампами, которые художник считал личными символами.

Поскольку о резиновых штампах и их использовании в искусстве написано мало, два издания особенно важны для изучения этой темы. Согласно статье Фридмана и Гугельбергера в FRONT, книга чешского художника Й. Х. Кохмана "Stamp Activity", выпущенная ограниченным тиражом в тридцать экземпляров в 1972 году, стала "первой настоящей антологией штампов и их использования художниками". Книга Эрве Фишера "Art et Communication Marginale, Tampons d'artistes", опубликованная издательством Editions (Париж) в 1974 году, посвящает почти двести страниц полным работам с использованием штампов или подборкам из коллекций художников. В большинстве случаев также приводится краткая биографическая информация об авторах.